Fotografî wekî wekî amûrên ragihandinê

Her kes dizane ku her tişt li vê jiyanê ye. Herkes, her tiştek herî bêaqil be, jiyanê me dike. Û di dawiyê de, em dizanin ku em li ser derheqên "pêwîst", ne ji hêla tiştên ku derveyî nirxên wan nebûna xwe bi xwezayê xwe re ne hewce ne dizanin. Bi awayekî din, mirovê nûjen bi bingeha hêsan, lê belê tiştên girîng hene. Lê wî fêr kir ku pêvajoyên tevlîhev fam dikin.

Dibe ku ev ji bo çêtirîn e. Nîv Bi rastî, fotografî ji dayika xwe zehf bûye, ku giyan ji bo pêşveçûna teknolojî ne tenê ji bo xwe, lê ji tevahiya civakê re "pêşniyarî" teknîkî "xwestin". Yek dikare bifikirin ku ew li ser sedemên berjewendiya hunerî ya fotografî an jî çîrokek din, bi guhertoya gelekî hêsan e. Lê ev nimûneya di binavê deynî ya bingehîn an jî pêdiviyên root ne ne.

Zimanek nû ji bo mirovahiyê hate afirandin, ku bi rastî bi awayekî herî bedew, balkêş û hestyarî ya ragihandinê. Bi dirêjkirina fotografî, fotografî ji bo merivekek yekgirtî da ku bêyî gotina yek biaxivin. Di çarçoveyên pêşîn ên damezirandin û pênase ji cîhanê xwe de di cîhanê de hunerî û cîhanê meriv bû. Îro çi bûye wêneyê îro?

Dimeşîne. Her wêne li ser kêfa kesek festîvalê ye. Ew girîng e ku çêbikin, çêbikin û bedewiyê nîşanî. Baskî, ji bo fotografî ji bo sereke ye. Ew tê gotin ku di nav me de pir bêhtir ne û ne hest û karên herî kêfxweş in. Bandoriya hunerê fotografî pir mezin e. Ew nikare heman caran du caran nebe, ji ber ku ew nirxê wateya "paqij", ku di gor qanûnên gerdûnê û demê de nakeve nirxandin.

Wêne pir pir-sîxûr, pirfirehî ye. Ji ber vê yekê, yên pîşesaziyên taybetî yên ku di nav xwe de dayik dibin, bêtir caran fotografî di nav wateyê belgekirinê de, agahdariya agahdariyê û gelemperî bi gelemperî veguherînin. Di hestek mirov, ev hewce ne hewceyê, talentek taybetî, an jî hêza ku wêne bistîne. Ev wêne derxe û li ser vê yekê dibîne. Erê, ne her photoimage binirxîne ku ji bo karê hunerî ve tête kirin, ku bi hêza wê dê bêkêmasî be û wê xwediyê pisporên xwe nîşan bide. Ji ber vê yekê, fotografek karê "hêsan" ya hunerî ye, ku ji bo encamekkirina yekîtiya mirovan û xwezayî ji bo vê yekê navekî din heye.

Wêne ya rastiyê bi rastiya ku bi me heye heye hevpar e. Ev yekem cîhana cûda ye, di bingeha yasayên din de ava kirin. Ev cîhana hunerî ye, ev qanûnên hunerî ye. Lê wateya ku fotografî tenê di çarçoveya wê de ye. Ew dikare bikaribe "biçe" di nav axa deveran û wateyên ku bi temamî dûr ve tête dayîn, dayikên nû, nûtirîn formên din ên ji bo berjewendiya keskek ji bo naveroka xwe ya naveroka xwe ya dayikê.

Wêne dibe ku ji bo hawirdora hawirdorê û rewşên wê de, ku ew bi girêdana kesek an tevahiya koma mirovan bi tiştek hinekî taybetî pêk bîne. Wêneyên mûzîkî ne, û ji ber vê yekê, dikarin ji bo agahiyek ji hevdu agahdariyek ji me re hişk bikin. Ma em herdem wateya wateya ku em rast rast dibînin? Ma em herdem herwiha fêm dikin ka wêneyê kîjan wênegir dixwaze bi fotografê re bêjin? Dibe ku Bernard Shaw bi rastî fotografên ku bi mîlyonên hêsan derxistin, hebû ku tenê ji wan re dibe ku rêbazên jiyana xwe berdewam bikin ... Ji ber vê yekê, derfetê "derfetkar" festîvalê ji bo fotografikek girîng e ku her kes nikare.

Pirsgirêka kesê ku kesek li ser kesek wêne an fotografî bandor dike, pir ciddî ye û reaksiyonên cuda hene ku di gelek nirxandinan, helwest û ramanan de pêk anîn. Pergala medyayê ya medyayê çi rolek e? Ma ew wê li hemî wê daye? Pirsgirêk ev pirsên bi awayên cûda re bersiv bidin, lê ev yek eşkere û bêkêşkêş e ku ev fikroografî wekî ragihandina navendî ya girseyî dibe ku me dike ku em agahdariya cîhanê bêhtir û kûrahî bêtir bibînin. Heya ji bo hunerê wêneya fotografî, em di afirandina creatoriyê de pêşveçûn, lê di heman demê de di serdema ve de ji hêla yek stûnên bûyerên din ve bi serkeftî pêk tê.